迪奥二零一九春夏高级订制系列发布秀-【新闻】

“他抑或是她?非也,小丑也。”*

迪奥二零一九春夏高档订制系列发布秀

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马戏团是个奇幻之地。许多艺术家的构思爆发源自于对这个美妙且质朴、充溢诗意又不可或缺的国际的沉迷。克里斯汀·迪奥(Christian Dior)很喜欢去看冬日马戏团(Cirque d’Hiver)的扮演，一九五五年闻名拍摄师理查德·阿维顿(Richard Avedon)用他的镜头捕捉到了 迪奥先生风格的精华，他在那里拍照了闻名的拍摄著作Dovima and the Elephants，这张相片完美展示了高档订制的异常。一九五零年，英国电视台将迪奥在伦敦Savoy酒店的时 装发布秀报导为迪奥“马戏团”富丽登陆。

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马戏团主题于约翰?加里亚诺(John Galliano)担任迪奥女装构思总监时再次出现。其实， 时装发布秀亦是相似马戏扮演的开场典礼。巴勃罗·毕加索(Pablo Picasso)、埃里克·萨 蒂(Erik Satie)、塞尔吉·迪亚吉列夫(Serge Diaghilev)和莱奥尼德·马赛因(Léonide Massine)这些二十世纪的巨大艺术家们与让·科克多(Jean Cocteau)联手打造了“Parade” 巴蕾舞剧，该剧于一九一七年在巴黎上映之前，曾在玛丽亚?嘉茜娅?蔻丽(Maria Grazia Chiuri)的诞生地罗马和那不勒斯扮演。让·科克多其时是Cirque Medrano的常客，连费 德里科?费利尼(Federico Fellini)也是其忠爱者之一。

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此种奇幻构思思想磕碰成为迪奥二零一九春夏高档订制系列的构思源泉。著作的视觉铺展， 再现了经过服装、时髦和艺术开释的有关马戏团的回忆和幻想，延伸并唤出辛迪·谢尔曼 (Cindy Sherman)以小丑为主题的著作。

该系列很多运用图画叠加:模特皮肤上的纹身，让人想起维多利亚年代的马戏团和游乐场 现象，变成了一个满是图画的紧身衣，叙述着礼衣裙之下的故事。粉状颜色混合在一起， 融合在巨大的调色板中，就像毕加索为芭蕾舞剧Parade在窗布上制作的颜色，也将沾有少 量粉尘的舞台扮演服所出现的这种运用感具象化。绣有或镶嵌不透明亮片的半裙被缩短为 芭蕾舞裙般的长度，以此向杂技演员、驯兽师和骑手的着装问候。

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玛丽亚?嘉茜娅?蔻丽用这些丰厚多样的图画组成了她自己的“Parade”，包含宽松轻盈的裤 装，收紧脚踝,亦可变为富丽的连身裤。短裤调配白色衬衫，衬衫上的褶边或丝带现已因为 年代久远而变得粗糙。还有构思来自于驯狮者着装的皮革紧身胸衣、水手条纹衫和黑色夹 克。无论是精约仍是豪华，白色几许状的小丑制服在其原料、刺绣和份额之上进行了从头 演绎。

这场发布秀的扮演由女人马戏团Mimbre出现,她们一直在寻求出其不意的诗意感，着重表 演者身体之间的信赖和联络。马戏团被当作一个经过无性别小丑的扮演来表达性别相等和 呼吁今世性的场所，在这里全部只关乎技巧和胆量，美丽、来源、性别和年纪都不重要。

*引文自Sylvie Nguimfack-Perault的著作Le Costume de clown blanc: Gérard Vicaire, la passion pour seul habit(第十二章，二零一六年)。

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